Asta Bidspirit | VASO ESCLUSIVO GIAPPONESE TŌZAN-YAKI (東山焼)

VASO ESCLUSIVO GIAPPONESE TŌZAN-YAKI (東山焼) VASO CON “ORECCHIE D’AIRONE” (鷺耳花瓶) PRODOTTO A HIMEJI (姫路製) - TŌZAN-YAKI (東山焼) VASO CON “ORECCHIE D’AIRONE” (鷺耳花瓶) PRODOTTO A HIMEJI (姫路製) CERAMICA CONOSCIUTA ANCHE CON I NOMI DI SHINJO HIGASHIYAMA (新庄東山焼) NOTA: Lavoriamo sodo per dare agli oggetti la giusta importanza e il valore che meritano. Conduciamo studi e ricerche con grande passione, onorando l'essenza degli oggetti autentici. Pertanto, vi preghiamo di guardare tutte le foto, poiché sono parte integrante della descrizione. Grazie e buona consultazione. SCHEDA TECNICA Periodo: tardo periodo Edo, 1822-1845 circa Altezza: 39,5 cm Diametro superiore: 12 cm circa Peso: 3,94 kg CONDIZIONE DELLA CERAMICA La particolarità di questa ceramica blu e bianca, dalla forma esagonale e dalle ”orecchie di airone”, consiste anche nell'antica tecnica di restauro mediante l'uso di pece (visibile all’interno e nella base del vaso, in questo caso la ceramica è stata rismaltata e ricotta). Le ceramiche restaurate con questa tecnica sono molto rare. Questa è una tecnica di restauro utilizzata da molti popoli dal Neolitico fino al XIX secolo. DESCRIZIONE STORICA Tōzan-yaki è il nome della ceramica Higashiyama che letteralmente significa ”montagna orientale”, è il nome comune per la zona collinare nella parte orientale della città di Shinjo nella prefettura di Yamagata, dove il villaggio è ricoperto da uno spesso strato di argilla. Divenne una fornace per il clan Himeji Sakai nel tardo periodo Edo (1603-1868). Si dice che durante il periodo Yasunaga (1772-1781), un certo Kiya del porto di Hyōgo (città di Kobe) ordinò a Kosuke Shigeta di costruire una fornace a Higashiyama, nel villaggio di Itohiki, distretto di Shikama (Higashiyama, città di Himeji). Tuttavia, secondo i fatti storici, la fornace di Higashiyama fu costruita da Fujisaku Hashizume nello stesso villaggio nel 1818. Nel 1822, Tōzan-yaki iniziò nella contea di Shikahigashi (oggi Higashiyama), città di Himeji, prefettura di Hyōgo. Si concentrò principalmente sulle ceramiche blu e bianche di Arita e alla fine passò sotto il patrocinio del clan Sakai del dominio di Himeji. È anche conosciuta come Himeji-yaki. Il tipo più importante di ceramica Higashiyama è costituito da opere tinte con dipinti di Gosu (blu cobalto dalla Cina) su ceramica bianca, e queste orecchie di airone sono anche un simbolo del castello di Himeji. Intorno all'era Tenpō (1831-1845), la fornace fu trasferita a Otokoyama, che si trova a nord-ovest del castello di Himeji. Shuzo Tachibana, che divenne il leader, imparò la ceramica da Shuhei Ogata a Kyoto. Oltre alla ceramica blu e bianca, crea un'ampia gamma di terracotta e foglia d'oro. Nella fornace di Otokoyama, la produzione è principalmente di porcellana. Il celadon della ceramica Higashiyama era apprezzato per l'elegante bellezza del colore della smaltatura. Intorno all'era Ansei (1855-1860) e fino alla fine del periodo Edo, la produzione diminuì gradualmente. (Dal libro: Herbert H. Sanders, “Connaître et réaliser la céramique japonaise”, Dessain et Tolra, Parigi 1976). A) RIFERIMENTO IMMAGINE : - Title: 姫路藩窯 東山燒 Himeji Domain Kiln Higashiyama Ware Image 20 page 41: 六角花瓶 hexagonal vase, 39.5cm 11.8cm (B) RIFERIMENTO IMMAGINE : - 2018 Poster of the “Himeji Domain Kiln Higashiyama Ware Exhibition” 「姫路藩窯東山焼展」 Himeji City Shosha no Sato / Arts and Crafts Museum collection 姫路市書写の里・美術工芸館蔵 - 姫路藩窯東山焼と永世舎——鐵元堂コレクション Publisher: ‎ 金木犀舎 (10 November 2023) (B1) RIFERIMENTO IMMAGINE : Second poster of the “Himeji Domain Kiln Higashiyama Ware Exhibition” (C) RIFERIMENTO IMMAGINE : “The feudal prince of the family of Sakai, in the province of Harima, founded the pottery for the purpose of imitating the Arita ware of the class known as sometsuke, painted in blue under the glaze. The early ware appears to have no mark; the one given dates about 1820, when the imitation was successful. Porcelain, painted with symbols, landscapes, etc., was produced, as well as celadon porcelain, also after the Chinese style. Like many of the other private factories, when the power of the Shogun ceased, the interest of the princely patron in the fictile art, the personal element, diminished and expired; so that, in many cases, even if the kilns were not closed, the work degenerated, as was the case here. I have not been able to find why the ware received the name Tozan, for the mark indicates the place of origin in this case — Made at Himeji”. (J. F. Blacker, The ABC of Japanese Art, The Coop. Clark Co., Limited, Toronto [between 1911 and 1918], p. 320.... ....The reason for the name Tozan is explained by Anderson William: “The Tozan porcelain was manufactured from about 1840, at Himeiji (Harima), the materials coming from Mount Tozan. It consisted chiefly of celadon and blue and white”. (Anderson William, The Pictorial Arts of Japan. With a Brief Historical Sketch of the Associated Arts, and Some Remarks Upon the Pictorial Art of The Chinese and Koreans,