[1-я книга в обложках] Блок А. Стихи о прекрасной даме. 1905.

[1-я книга в обложках] Блок А. Стихи о прекрасной даме. 1905.
Блок А. Стихи о прекрасной даме. М.: Книгоиздательство «Гриф», 1905. 135, [9] с.; 18,8 × 15,1 см; тираж 1200 экз.
Первая книга поэта.
В старом лидериновом переплете эпохи. Издательские иллюстрированные обложки сохранены под переплетом.
На форзаце надпись от 1946 года. На обороте свободного форзацного листа два рукописных четверостишья А. Блока, написанные рукой неустановленного лица по современной орфографии. Стерта фамилия владельца на титульном листе. Сохранность очень хорошая.
Экземпляр происходит из собрания Сарры Лебедевой - жены знаменитого художника Владимира Лебедева.
Одно из наиболее значимых изданий Серебряного века, вышедшее в канун революции 1905 г. Первый сборник стихотворений А. Блока «Стихи о прекрасной даме» поэт посвятил своей супруге Любови Менделеевой, дочери известного русского учёного Д.И. Менделеева. Настоящий сборник включает 88 стихотворений, распределенных по трем разделам, связанным между собой: «Неподвижность», «Перекрестки» и «Ущерб»
Сарра Дмитриевна Лебедева (девичья фамилия — Дaрмoлатова, 1892, Санкт-Петербург — 7 марта 1967, Москва) — русская советская художница, мастер скульптурного портрета. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1945), член-корреспондент Академии художеств СССР (1958).
Родилась в семье чиновника, личного дворянина; отец, Дмитрий Иванович Дармолатов († 1914) — коммерции советник, член правления Азовско-Донского коммерческого банка. В семье росли четыре дочери — Сарра, Анна, в будущем поэтесса и переводчик, жена Сергея Радлова, и сёстры—близнецы Вера (1895—1919) и Надежда (1895−1922), в будущем жена врача-гигиениста Евгения Эмильевича Мандельштама (1898—1979), брата Осипа Мандельштама.
Сарра училась в Школе рисования, живописи и скульптуры Михаила Бернштейна и Леонида Шервуда (1910—1914), работала в скульптурной мастерской Василия Кузнецова (1914).
С 1914 по 1925 год была замужем за художником Владимиром Лебедевым.
1925 года жила в Москве. С 1926 года член Общества русских скульпторов. Участвовала в реализации плана «монументальной пропаганды».
В раннем творчестве испытала влияние импрессионизма, затем увлеклась кубизмом. С начала 1920-х годов стремилась в своих работах «соединить художественные открытия этих течений с последовательно реалистическими принципами изображения». Работы С. Д. Лебедевой отличает тонкий психологизм, обобщение и сложное структурное понимание натуры, что органично сочетаясь в пластике мастера, даёт самобытное, глубокое проникновение в выразительный внутренний строй личности портретируемого.
В межвоенное двадцатилетие создала множество портретов своих современников: Вяч. Иванова (1925), Феликса Дзержинского (гипс, 1925), Александра Цюрупы (1927), Абрама Эфроса (гипс, 1927), Валерия Чкалова (1937), Соломона Михоэлса и Веры Мухиной (оба — гипс, 1939), Александра Твардовского (гипс, 1943 и мрамор, 1950), Владимира Татлина (известняк, 1943—1944), Мариам Асламазян (1949), Константина Паустовского (1956) и др.
К лучшим образцам русской мемориальной пластики принадлежит изваянное Лебедевой надгробие Бориса Пастернака на Переделкинском кладбище (песчаник, 1965). Надгробие представляет собой стелу строгих форм с романтичным профилем поэта в технике углублённого рельефа. К 40-летней годовщине смерти Пастернака (2000 год) памятник работы Лебедевой, к тому времени нуждавшийся в реставрации, был заменён точной копией работы скульптора Дмитрия Шаховского.

Турчинский. С. 81